Building Walking Bass Lines - 9 (End)

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結合運用各種連接方法——分析
以下是旋律加上分析記號。和你的答案比較一下看看是否一樣。這一練習的真正價值不在於你的答案有多正確，而在於你自己做了這一練習。在做這一練習時，你必須問自己：“這個音的功能是什麼？這個音是連接音，目標音或者兩者都是？為什麼這條旋律可行？我能在自已演奏其他風格的音樂時運用嗎？”
我們就應該以這樣的方式來思考。好奇心能讓你尋找答案。當你找到後，你就能更深刻地領會，因為你已經認真思考過了。當你以這種方式瞭解事物之後，它們就會變得很有用。這就是此教材的作用：讓行走貝司的理念對你有用。

Rhythm Changes —— 示範旋律
以下這個標準的和絃進行被稱為樂曲 “I’ve Got Rhythm”進行。它是爵士樂中最常用的和絃進行之一。曲子的形式是AABA。樂曲每小節有兩個和絃，根音的發展形成了運動的感覺。當你使用各種連接方法後旋律變得更為有趣。花一些時間分析一下這條旋律。請注意在起連接作用的B段中，當和絃變少以後旋律是怎麼進行的。

Rhythm Changes
現在試著只看著和絃演奏Rhythm Changes。先用簡單的方式演奏，然後，當你熟悉它以後，再加入不同的連接音。A段中的根音進行已經給了你一半的可選內容，所以你要找到連接這些根音的方法。B段能讓你更多的自由發揮。

 

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音階連接方法
我們下一個要討論的是音階連接，意思是用目標音上方或下方的音階音來連接它。有時候音階連接同時也是半音連接。比如，從到，下方的音階連接音應該是。這就是同時作為半音連接和音階連接。我們在分析時用表示音階連接。在此情況下，連接音屬於上方或是下方的連接音應該已經很明顯了。

有時下方的音階連接音聽起來沒有其他的連接方式那樣流暢。在使用這種連接方式時也用耳朵來辨別；如果聽起來有些奇怪，那就換一種連接。

同時也請注意一些起雙重作用的音。有些音是和絃內音，同時也是音階連接音。這些音會用兩個層次來分析，上層是主功能，下層是次功能。

在使用這種方法時我們可以看到一種肯定會有的情況。當兩個和絃的根音是屬音關係時，第一個和絃的五音就成為連接下一個和絃的音階連接音。弄清這種情況是很重要的，它能幫助你建立一種概念，如何使旋律各部分緊密連接。

更多音階連接的練習
請找到Eb調和G調布魯斯根音、五音和八度音的和絃連接音。G調是一個新的調，所以你要先找到它的根音、五音和八度音，以及相應的半音和屬音連接音，這能讓你更新有關這個調的知識。
請留意任何看來很熟悉的模式，留意從一個調至另一調上重複的和絃，留意看上去相同但是在不同弦上演奏的指法。請在指板不同的部分演奏；尋找一些新的開始演奏的位置。

請做好所有的準備工作，熟悉G調。

結合運用各種連接方法
到目前為止，我們運用了半音、屬音和音階音來連接和絃的根音、五音和八度音。結合使用這些方法能使我們擁有更多選擇，並使貝司旋律更為自然。一條好的貝司旋律蘊含著多種創意。
以下的旋律運用了所有的三種連接方法。除了演奏以下旋律之外，還請用我們已經使用過的記號來分析它。試著找出有雙重作用的音。正確的分析在下一頁。

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音連接方法
我們下面要討論的連接方法是屬音連接。一個和絃的五音稱為屬音。所以，<屬音連接方法就是從目標音的五音解決到目標音”。
屬音可以是上方的，也可以是上方的。要找到目標音上方的屬音，只要從目標音開始順著音階數到第五個音，和你找到一個和絃的五音是一樣的。
以下是F7和絃根音和五音的上方及下方屬音連接。為了方便，我們把八度音也作為根音處理。
要找到下方的屬音連接，我們從目標音向下數四個音。你會發現這個音和目標音上方的五音是一樣的，只是低了一個八度。

現在為Bb7, Gm7, C7, D7和絃的根音、五音和八度音找出屬音連接音，並寫下來。

使用屬音連接的旋律
以下是一個屬音連接的例子。使用這一方法我們就有了一個新的可選音。五音的U/Ldom（上方和下方屬音）同時也是音階的第二級音。根音的屬音連接音就是五音，這是你已經在用的音。
五音現在有了雙重功能，我們用兩個層次的記號來分析它。上一層的記號是主要功能，下一層是次要功能。有雙重以上功能的音能夠加強旋律。

請分析上曲的第二段。請注意雙重功能的音。


新的調上的屬音連接
由於我們只使用根音、五音和八度音，所以Bb, F7, Cm7和G7的屬音連接音與F調布魯斯中擁有同樣根音的和絃的屬音連接音是一樣的。
運用指板上不同的位置演奏以下和絃進行，熟悉更多的音的選擇。

在C調上，你會發現根音、五音和八度音和我們已經討論過的許多其他調上的和絃中的這些音是一樣的，所以使用的屬音連接音也是一樣的。
現在你已經不必把所有的音和連接音都寫出來的。當然，如何你覺得寫出來有用，那也可以。

使用半音和屬音連接音的旋律
這個例子中把根音、五音和八度音的半音以及屬音連接音結合在一起。為了方便，在分析中我們把上方和下方的半音簡為chr，把上方和下方的屬音簡寫為dom。

用了兩種連接方法後我們的選擇就更多了，同時創造出的旋律也更為自然。一條好的貝司旋律會使用多種連接方法以取得平衡的聲音。在你學了更多的連接方法後，你自己的貝司旋律就會變得愈加自然。

你能聽出這條旋律的不同嗎？它聽上出開始顯得更像是實際演奏中的旋律了。下一頁上是Bb調和C調布魯斯。請在這些調的根音、五音和八度音上結合運用半音及屬音連接。

新的調上的半音和屬音連接
請在下面這兩個新的調上結合運用半音以及屬音連接音。先把下面的兩個曲子演奏一遍，然後再做一個練習。
在一張空白樂譜上，把前一頁的F調的旋律移調至這兩個新調上，然後再演奏這兩首布魯斯。

這是C調布魯斯。

在做移調練習後演奏起來有什麼不同？

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連接音
到目前為目，我們的貝司旋律中只用了根音、五音和八音。這能讓你聽到和絃進行的結構。而加入連接音後，旋律會變得更流暢，更有趣味。記住：行走貝司旋律是“運動的事物”。一條好的旋律有向前發展的感覺。運用連接音就達到這一目的。連接音能建立目標音。目前來說，我們的目標音是根音、五音和八度音。要連接到一個目標音有許多方法。現在，我們來討論一下最基本的方法。這就是“上方和下方的半音連接，上方和下方的屬音連接，以及音階連接。”

半音連接方法
半音連接中的音從上方或下方的半個音（一個品格）向目標音解決。我們分析時採用的記號為U/chr（上方的半音連接）或者L/chr（下方的半音連接）。以下是在F7和絃上，半音連接到根音、五音和八度音的例子。

下面是一首F調布魯斯一些和絃的根音、五音和八度音。在貝司上找到每個音上方和下方的半音。試著在貝司的不同品格上找到同一個音。
一旦在指板上找到這些音，把它們寫在下面這些目標音的邊上。記住，連接音出現在目標音之前，所以請把它們寫在目標音的左邊。

用半音連接根音、五音和八度音的旋律

下面是一首Bb調布魯斯。找到每個和絃根音、五音和八度音的上方及下方半音。你可以像剛才的F調布魯斯一樣把它們寫出來。把東西寫下來能加深它們在腦中的印象。

更多的半音連接練習
以下是在五度圈的各個音上使用半音連接。請注意在使用這一連接方法後各和絃之間的過渡顯得十分流暢。

現在試著用半音連接演奏下面的和絃進行。這些頻繁的和絃變化在演奏時比實現看起來要簡單。在每個和絃的第一拍只要演奏根音，所以你要做的只是找到連接音。

雙重半音連接
下面的方法能在半音連接中增加更多的可能性。雙重半音連接能使旋律非常流暢，有一種強烈地進行到目標音的力量。

在下面的Bb調布魯斯上運用這一技巧。

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更多的五音練習

這是又一個運用根音五度順序的和絃進行。請注意一個和絃的五音是如何以一個全音解決到下一個和絃的根音的。在這種類型的和絃進行裏這種模式是永遠存在的。

現在請用根音和五音演奏以下這條依照五度圈順序排列的和絃進行。請在運用上面一條旋律中的模式的地方做記號。

兩條新的調上的布魯斯
以下是Bb調和Eb調的布魯斯進行。找到根音並以二分音符演奏一遍。然後加上八度音再以四分音符演奏一遍。加上五音後以二分音符演奏。再用根音、五音、八度音，以四分音符演奏。你會發現有些和絃在所有三個調中都出現了。儘管和絃的類型不一樣，但根音、五音和八度音是一樣的。

對於同一個音，請在指板上的不同位置找到它。這能讓你擺脫一直在琴頸的左側演奏的困境。你要探索各種可能性。

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布魯斯行走貝司：從下至上
這是一個F調布魯斯的和絃進行，只用了二分音符的根音。根音是一個和絃最重要的部分。作為貝司手，這是你必須首先能分辨的一個音。你的第一個任務就是勾勒出和絃進行的根音走向。

在貝司旋律中使用二分音符稱為“二拍”感覺。它最多的是用在曲子的開頭，或是用在迪克西蘭音樂、鄉村音樂或拉丁音樂中。在爵士中，貝司手一般會把它改為“四拍”，在即興中使用四分音符。

下面又是一首F調布魯斯，這次用的是“四拍”感覺。我們仍然只用根音，但由於使用了八度音，所以旋律有了一定的動感。
更多的根音練習
下面的和絃進行遵循五度圈的順序。這種類型的根音進行在爵士樂和流行樂中十分常見，所以你應該現在就熟悉一下。
經常性的和絃變化能產生一種運用的感覺，所以即使我們只用了根音，這一旋律仍包含一些動感。在有些情況下，對於這類和絃進行，最好的辦法就是只用根音。

下面是另一條根音依照五度圈連接的和絃進行。請只用根音和八度音演奏。

繼續

我們首先要加入的和絃音是五音。先前提到，五音和根音（以及八度音）構成了和絃的框架。你必須懂得這些音能用於任何和絃，因為它們不影響和絃的性質（比如大和絃，小和絃）。目前來說，我們還不會涉及到包括降五和升五的和絃，我們現在給出的所有和絃都只用原位五音。下一頁是一些使用根音、五音和八度音的旋律。

增加五音

以上的旋律是典型的“二拍”感覺。使用二分音符的根音和五音是很多貝司演奏的風格中常見的。
下面的例子是使用根音、五音和八度音的“四拍”感覺的旋律。

這一旋律具有基礎沉穩的感覺。請注意在這一布魯斯的最後兩個小節裏旋律是如何變得流暢的。


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第一部分
概述
在本教材的第一部分，你將學習三個將與你終身為伴的音符：根音(root)、五音(fifth)和八度音（octave）。在幾乎任何一種和絃裏都有這三個音符。根音是基礎性的，是構建所有和絃的地基。五音是大調音階中根音上方的第五個音。五音是從屬音符。簡單來說，五音有一種強烈的回到根音的傾向。

八度音就是根音，只不過它是大調音階中根音上方的第八個音。

根音、五音和八度音是構建一個和絃的框架。也就是說，這些音並不明確告訴你一個和絃是大和絃或小和絃，是大七和絃或小七和絃，等等。因此，當你最初開始練習在和絃變化上演奏行走貝司旋律時，這三個音是最好的選擇，因為它們在任何和絃類型上都適用。
當然，在某些特殊情況下，一個和絃也可能會有一個降五音，比如7b5（七降五）和絃，或減和絃；或者有些情況下一個和絃會有一個升五音，比如增和絃。然而，和絃標記會告訴你這些五音是否需要升高或降低。在本教材的第一部分，你無論如何也不會見到這些類型的和絃，所以現在不用考慮它們。
第一部分會告訴你如何運用根音、五音和八度音構造簡單的行走貝司旋律。在你掌握這一內容後，將接著學習如何過渡、連接到根音、五音和八度音，以增加旋律的趣味。這些方法包括：半音方式，屬音方式以及音階方式。在第一部分最後，你會在F調，Bb調，Eb調，C調和G調布魯斯的和絃進行中體會如何運用這些技術。布魯斯和絃進行是很好的起步訓練，因為它是爵士用最常用的和絃接連之一，同時它也是大家最熟悉的，廣泛運用於搖滾樂、布魯斯音樂、鄉村音樂以及難以數計的其他各種音樂類型中。除布魯斯外，針對每種方式還有八小節的II-V進行。這些進行包含更多的和絃變化，一般每小節兩個和絃。這些練習能幫助你習慣演奏富有動感的和絃進行。
在這一部分的最後，你將學習 “Rhythm Changes”，這是 “I’ve Got Rhythm”一曲的和絃進行基礎。許多爵士樂曲都使用這一進行，或是使用它的一部分，來構造新的和絃進行。它是爵士樂中緊次於布魯斯的最常用的和絃進行。

重要的一點由於本書作者希望教學內容以富有條理，循序漸進地方式開展，所以每次都只講述一個要點。所給出的例子都是緊扣每一個要點以幫助你學習掌握。有時這一教學方式會使所講到的一些貝司旋律顯得不自然。請記住，成熟的貝司手並不是每次都只用一種演奏方法。由於本書的目的是教會你多種不同的方法，所以開始時，書中的每個例子都只針對性地說明一種方法。當你不斷地往後學時，就會發現譜例的內容會開始使用多種方法，會開始顯得更為自然。一旦你理解了行走貝司的含義，你就可能演奏幾乎所有內容，並顯得專業。

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基礎樂理
音樂寫在由五條線組成的五線譜上。貝司手一般使用低音譜號的譜表。低音譜號有兩個點，這兩個點所圍繞的那條線表示F音的音高。音符分成兩組，一組在間（space）裏，

另一組線上（line）上。

目前我們看到的是貝司上的自然音。這些音不包含升號（#）和降號（b）。在B音和C音之間是一個半音（一品格）。E音和F音之間也是一個半音。其他的所有音之間都是全音（兩品格）。出現在這些全音之間的音稱為變音符（accidentals）。

請注意所有這些半音音符都有兩個名字。A#也等於Bb。這叫作等音。用哪個名字取決於你使用什麼調。在Bb調上，你會稱一音為Eb，而在E調中，你會把同一個叫做D#。一般來說，當旋律上行時，變化音就用升號。比如，從A開始的上行的半音進行可能是A-A#-B。而從B音開始下行則為B-Bb-A。

請注意：當一個臨時升降號出現時，它只作用於本小節，它對本小節中所有音都有效，直到它被還原記號或另一個升降號取消。
構造和絃的基礎知識
練習行走貝司的第一步是學會理解和絃變化。和絃記號會告訴你和絃結構的所有特定資訊。而你要解讀這些資訊，並創造一條貝司旋律來賦予這個和絃以意義。
和絃是由音階上的音符層疊而成。三和弦（三個音符的和絃）包含根音，三音和五音。四個音符的和絃包含根音，三音，五音和七音。

下面是最常用的和絃以及它們包含的內容。為簡便起見，例子中的所有和絃的根音都是C音。如果有必要你可以參考以上那條已經標好音級的音階。有記號的音符被降低了半音，而有[#]記號的被升高半音。

和絃列表——三和弦
1．C大三和弦（C major triad）—— R，3，5（根音，三音，五音）
2．C小三和弦（C minor triad）—— R，b3，5（根音，降三音，五音）
3．C減三和弦（C major triad）—— R，b3，b5（根音，降三音，降五音）
4．C增三和弦（C major triad）—— R，3，#5（根音，三音，升五音）
以下的五個和絃是四個音符的和絃，稱為“七和絃”，它們是在三和弦上增加一個根音的七音。七和絃可能是大和絃（七音，7），小和絃（降七音，b7），或減和絃（重降七音，bb7）。

和絃列表——七和絃
1．C大七和絃（C major seventh）——根音，三音，五音，七音（R，3，5，7）
2．C屬七和絃（C dominant seventh）——根音，三音，五音，降七音（R，3，5，b7）
3．C小七和絃（C minor seventh）——根音，降三音，五音，降七音（R，b3，5，b7）
4．C小七降五和絃（C minor seventh b5）——根音，降三音，降五音，降七音（R，b3，b5，b7）
5．C減七和絃（C diminished seventh）——根音，降三音，降五音，重降七音（R，b3，b5，bb7）
根據和絃記號我們就知道可以使用哪個音，以明確和絃的性質。當然，根音是最重要的音，它是和絃的基礎。和絃的五音與根音一起構成和絃性質的框架。這就是為什麼它們是你應該知道的重要的音：不管和絃的性質如何，這兩個音在所有和絃中都起作用。
包含原位三音的三和弦是大和絃，降三音的是小和絃。七和絃的性質由你使用的三和弦以及七音的不同組合而決定。比如，一個大三和弦加一個原位七音就是大七和絃。一個大三和弦加一個降七音是屬七和絃。在寫有b5或+5的和絃記號上，不要演奏原位五音，演奏和絃所指出的五音。

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Building Walking Bass Lines - 1

前言
行走貝司是爵士貝司演奏的最常用方法。術語 "行走 (Walking)" 用於形容四分音符構造低音旋律時運動的感覺。就像用腳走路一樣，行走貝司旋律也是一步接一步把你帶向某一地。這是你要記住的重要概念 : 行走貝司是一種 "運動"。
行走貝司在搖滾、布魯斯、R&B、福音、拉丁、鄉村等多種類型的音樂中廣泛使用。換句話說，並不是爵士樂手才 "行走"。創造一條行走貝司旋律的過程可用於任何音樂。從本質上說，這一過程是審視一組和絃，考慮選擇哪些音符，並決定如何安排它們。擁有決定這一切的能力說明你是一個 "有意識的貝司手" ，而不是丟三落四的貝司手。記住了這一點，你就算是做好準備開始 "行走" 了。

學習目標
這本教材的特定目標是讓你熟悉構造行走貝司的各種技巧，並幫助你形成一種意識，明白 "行走" 的過程是如何的。當你明白這點後，就會發現這些資訊對於其他貝司演奏風格也是可以移用的。在學完本書後，你將學會如何創造良好的，有用的，直接的貝司旋律。你也將學會一套分析貝司旋律的方法，這將幫助你理解為何有些貝司旋律是好的，有些則不夠好。本書並不只是簡單地給你一些貝司旋律的譜例，而是教給你創造你自己的旋律的工具。結合配套磁帶中的節奏組錄音，你可以將所學到的新知識直接加以運用。你必須意識到，自己要能夠在整首樂曲的前後關係中聽到並感受到貝司旋律的作用。

最重要的一點
無論一個貝司手演奏的是哪種風格的音樂，最重要的一點都是保持節奏。沒有這一基本技術，你所演奏的任何東西都是沒有用的。 我並不是說你的聲音要過於棱角分明。我只是讓你明白，你的演奏不能讓管樂手、吉他手、鍵盤手、歌手以及鼓手感到討厭。對了，別忘了鼓手。重要的一點是：如果一個樂園的節奏不穩定，那無論每個人演奏得有多棒，長得多帥，樂器有多漂亮，那都是沒用的，因為別人聽不到你們的律動。任何一種音樂都要有一種律動 (除非你的音樂是反律動的)，而要實現這一目標，就要依靠貝司手和鼓手緊密合作，成為一支穩定的節奏組。請注意我在此提到了鼓手。保持節奏是貝司手和鼓手共同的責任，既需要個人的演奏演奏水準，也要依靠合作。就現在而言，我們先集中精力於個人的水準。要形成良好的節奏感，你首先需要一個節拍器。如果你還沒有，那現在就去買一個。
明白了嗎？沒有節拍器你無法形成良好的節奏感。你也可以用鼓機來代替節拍器，但練習節奏感時還是用簡單的節拍器比較好。儘管用鼓機會讓你覺得更有樂趣，但卻會讓你產生一種對於節奏絕對有安全感的假像。因為鼓機豐富的節奏會讓你覺得演奏很容易，它會讓你以正確節奏一種進行下去，而你把鼓機掛在繩子上時它是不會像鐘擺那樣搖晃的。為了培養節奏感和行走的感覺，在練習時請把節拍器的拍點設為第二和第四拍。在爵士鼓的演奏中，第二和第四拍是Hi-hat鈸的踏板奏出的。這樣設定節拍器能讓你體會到爵士樂節奏的最重要部分。

以下是跟著節拍器找到第二和第四拍的簡單方法：
1．把節拍器開到中等速度
2．和著拍點的節奏，用手敲擊膝蓋
3．當你的手在空中，並且又要下落時，開始數拍子。1 拍是手在空中，2 拍是在膝蓋上，3 拍在空中，4 拍在膝蓋上。保持一會兒你就會習慣。

這樣使用節拍器你就能擔當起演奏出重拍的責任，這是作為貝司手重要的工作。節拍是位於你胸膛的正中的內部時鐘。這個鐘用的是充電電池。像其他充電電池一樣，你第一次用時，必須先在充電器上充電。當你的內部時鐘做好準備開始運轉時，你要經常做保養，隨時充電。沒有人的節奏感是永遠 "足夠好"的。當電量滿格，樂隊節奏組漸入佳境時，世界上沒有比這更美妙的事了。

識譜
識譜對於任何一位想獲得進一步發展的樂手來說都是十分重要技能。你的識譜能力取決於你的音樂目標。如果你想成為一名職業樂手，那我強烈建議你要高度重視識譜能力。即使你覺得自己不識譜也能達到自己的音樂目標，但能夠識譜還是會加強你對音樂的理想，讓你變得更出色。識譜能讓你對自己演奏的音符有“視覺”的印象。演奏音符讓你的“聽覺”上的理解，同時也讓你在觸覺上明白音在貝司上的位置。當你結合了以下三個方面時，你就會對自己的演奏有一個全面的理解。
作為貝司手，你要花大量的時間學習各種和絃變化，而不是實際的音符。本書將教會你理解和絃變化。當你學習了在和絃變化上演奏行走貝司後，你就會知道在給定的和絃上你可以使用哪些音符。為了發揮本書的最大效用，你必須學習書中的譜例。你可以在本書的配套磁帶上聽到這些譜例的演奏，所以僅用耳朵來學習書上所寫的譜例也是可以的。而一旦你將眼睛和耳朵結合起來，你會對書中的材料有更好的認識，儘管只使用一種方法來學習這些譜例也是可以的。
以下幾頁是識譜的基本知識，目的是作為教材的補充，幫助你找到指板上的音。這並不是示奏的絕對方法，只是幫助你更好的理解教材的內容。根據行走貝司旋律的特點，本書中唯一的時值只有四分音符。在4/4拍子裏，一個小節有四個四分音符，在3/4拍子裏，一小節有三個四分音符。若想瞭解更多的節奏練習，我強烈推薦 Modern Reading Text in 4/4這本書，作者Louie Bellson和Gil Breines (Belwin Mills出版公司)。


Building Walking Bass Lines - 2 : http://www.jackalkwong.com/2014/05/building-walking-bass-lines-2.html