關於選擇適合自己的貝司等化器 (Equalizer).

前提:
1. 如果你是一位一定要完全用手指控制音色, 而對器材的調節沒有任何興趣的朋友, 請不要往下看了, 謝謝.
2. 如果你沒事也喜歡弄下器材的調節的話請繼續, 謝謝.
最近的幾位朋友和我說起了關於什麼牌子的貝司均衡比較好. 其實許多東西還是見仁見智吧, 不光是牌子的選擇, 還有自己對喜歡的音色的調節都是相當重要的. 如果你選擇的對路, 或者一個廉價的貝司等化器就能夠做出你自己想要的音色了.

所以, 在選擇適合自己的貝司等化器之前, 先想清楚自己在未來的一段時間內用的是什麼牌子的琴, 什麼系列, 什麼型號的, 如何對症下藥. 總之要記得的一點就是, 貝司等化器只是為了更大限度的發掘你手上的武器的一個輔助設備, 並不是一個萬能的神奇聖物. 所以, 對不同的琴, 要選擇適合它, 能夠發揮它潛力的效果器是挺重要的.

其中, 影響個人對不同音色喜好的一個因素就是頻率點. 打個比方, 你手上用的是一把IBANEZ-K5貝司, 你玩的是重型音樂, 你需要足夠的低頻, 那麼你就應該買一個對於低頻能夠有更好提升作用的等化器. 同樣的, 你喜歡FUNKY SLAPPING, 喜歡把琴弦鉤的啪啪作響的話你就需要一個能夠精心修飾高頻的等化器.

現在, 不少貝司效果器的生產廠家為了突出自己的個性, 所以在製造自己的產品的時候是選用了不同的規格的. 

以下是一些常見的貝司(或者相容貝司)的圖形等化器的頻率調節參數.

1. DOD FX42-B: +-18DB
50 / 100 / 200 / 400 / 800 / 1600 / 3200

2. DUNLOP-MXR M109 (六段等化器)
100 / 200 / 400 / 800 / 1800 / 3200

3. BEHRINGE BEQ700: +-15DB
50 / 120 / 400 /500 /800 / 4500 / 100000























4. IBANEZ BE10: +-15DB
 63 / 125 / 250 / 500 / 1000 / 2200 / 5000

5. BOSS GEB-7: +-15DB
 50 / 120 / 400 / 500 / 800 / 4500 / 100000

從以上的一些舉例中我們可以看出, 不同的貝司均衡的可調節頻率點是不同的. 有些牌子的跨度比較大, 對於低頻, 高頻的修飾會精細一些, 像BOSS GEB-7, 有些則會著重於中頻, 像MXR M109.

這個時候你會怎麼樣選擇? 如果你喜歡FLEA, 喜歡SLAP, 手上拿的是MUSICMAN STINGRAY的話我想你可能會選擇GEB-7, 如果你拿的是一把FENDER JAZZ BASS, 你喜歡有事沒事的就 JACO那樣扣泛音, 你需要精心的修飾你的中頻, 我想你可能會選擇MXR M109, 甚至是DOD FX42B (看清楚,這個玩意的頻率調節狀態是+-18DB的).

每把琴是不同的音色的, 而每個人喜歡的音色, 喜歡的頻率點也不同, 所以許多東西是沒有絕對的.

所以就這樣, 打個比方, 你確定了自己的琴之後, 你就最好找個調音台軟體, 戴上耳機, 安靜的試一下, 自己對它的哪個頻率比較喜歡, 需要修飾它的哪個頻率的音色多一些, 那麼就把這些頻率點記住, 再去尋找有接近這些頻率的貝司等化器.

另外,如果你的耳朵是經過千錘百煉, 對音色極端挑剔, 能夠認真的分別出100HZ和120HZ的細微區別, 400HZ和450HZ的細微區別的話, 如果你像ERIC JOHNSON對音色的要求那麼變態, 連音箱上的保險絲也要選擇自己的指定產品的話, 建議你還是去整個數位參數等化器. 那些GT6B之類的均衡調節是更加精確的.
以下是一些以前本人用IBANEZ-K5和BOSS GT6B和DOD FX42B以及HARTKE A70做測試得出的一些不同頻率點特徵的參數記錄, 給大家做一點參考:
50HZ: 低頻的絕對保障, 但是開得太大的話就會變得有一種嗡嗡的聲強, 壓的耳膜難受, 而且會渾濁.
80HZ: 一個挺肥厚的音色點, 調節得當的話音色會比較溫暖.
100HZ到120HZ: 是80HZ的一個清晰化的版本, 一個幾乎所有貝司等化器都必須具備的頻率調節點. 能夠提供厚得來又不會太渾濁的音色. 但是我們一般不會把這個頻率點的調節提升得太高. 而是把它原封不動的放著, 作為一個"防線".
160HZ到200HZ: 這個位置頻率點出來的音色是不少FUSION貝司手所比較喜歡的, 有一些現代貝司音色的"透明感"在裏面, 但是單獨調節太大的話會變得很古怪, 而且很虛. 一般我們只提升到大約7,8DB左右, 再配合其他調節一起使用. 而如果進行SLAP的話這個頻率多數是調節到負數的.
300HZ到320HZ: 這個位置的頻率調節如果增大的話就能夠比較容易得到泛音, 是一個塑造特色音色的一個有趣的頻率點.
400HZ: 估計這個位置的頻率點不少人都不喜歡. 如果開大了會有些混混濛濛的音色出現. 所以一直都有人認為, 設計帶有這個頻率點的貝司等化器的公司的初衷就是為了讓貝司手們在SLAP的時候能夠把這個頻率點調節成負數. 其實這樣的說法也是不準確的, 當你需要一個圓潤的音色的時候, 適當的在這裏增加一點的話會有著很好的幫助, 大家可以試試.
500HZ: 如果你是一個喜歡標準搖滾的朋友, 應該會喜歡這個位置的頻率點. 的確, 提升這個位置的時候, 可以得到清晰的貝司聲音, 而又不會像400HZ那樣出現調節過大就有混的聲音出現. 而且當指彈SOLO的時候, 這個頻率點調節的好的話會起到很好的效果.
650HZ: 這個位置左右的頻率點能夠讓你的指彈的音色顯得比較突出, 是一個塑造自己特色音色的又一個好頻率.
800HZ: 是中頻附近的一個"防線", 保證你貝司的聲音的清晰度,一般我自己的話是不會過度動這個位置的頻率調節的.
1000HZ: 算是中頻的一個加強點, 調節得當的話可以有很乾淨但是又不會過於搶眼的音色出現. 但是這個點也是開始出現"底氣變弱"的一個位置.
2000HZ左右: 調節不好的話會讓貝司音色變得"四不像". 但是在SLAP的時候我會稍微提升它.
3200HZ: 如果要做出稍微"暗淡"一點的SLAP音色的話會是一個很好的調節頻率點. 出來的音色不會太紮耳朵, 但是又能夠顯出其清脆的聲音. 也是一些JAZZ貝司手比較喜歡作出修飾的頻率位置.
4500HZ: 喜歡紅辣椒的朋友們在SLAP的時候估計會對它也有一定的喜愛程度. 而且許多FUNKY樂手在SLAP的時候也肯定會對它提升不少. 不過你想要做出比較"厚",比較圓潤的音色的時候,估計它要下去不少,呵呵.
10000HZ: 可以得到很尖銳的音色, 如果是在SLAP SOLO裏面的話, 它估計會被抬到最高的位置.也是一個用來炫耀貝司高頻部分的一個關鍵頻率位置.
15000以上: 哥們, 別彈貝司了, 改彈吉他去吧, 記得插上個MT-2.

以上只是限制在我所用的K5 ,GT6B, FX42B, A70裏面得出的一些參數記錄, 並不代表其他的也這樣. 只能夠給大家作出一些參考建議.

最後, 大家在選擇適合自己貝司的等化器之前, 千萬要記得先弄清楚自己的琴最需要修飾的是什麼頻率位置, 而不要過於盲目的崇拜品牌. 不同琴, 不同箱子出來的不同頻率位置的音色都是不同的.

後話: 不光是貝司等化器上不同牌子的頻率調節點不同, 就連音箱上面的均衡調節也是不同的.我的A70上面7段均衡是 63 / 160 / 315 / 630 / 1250 / 2500 / 5000. 大家也可以看看自己的是多少.