From: 非搖擺不可！bassistwei的爵士天地 (bassistwei's jazzland)
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這一篇，我主要是想談談耳朵「通」的狀態。
談到耳朵好不好之前，先談談前一篇所提知道歌曲的數量多寡的問題，我認為這點的確不是拿來當你有沒有好耳朵的唯一指標，但是至少應該是一個非常值得參考的指標。
也曾有人跟我說過，會很多爵士樂標準曲不重要，這也不是評鑑一個樂手好不好的標準，他也不想花時間背歌。那麼，這又回到一開始的問題：
要是有人沒花時間背就會彈了呢？又或者這些東西根本不是用背的呢？這就牽涉到「能不能」而不是「想不想」的問題了。在此就不多著墨了。
其實耳朵好不好的關鍵，我倒也不是強調數量，並非會一千首的就比五百首的厲害，或是五百首的就比三百首的厲害，這種比較數字多寡的邏輯，大概也沒有什麼意思。
但是有一點很重要的是，知道許多的歌，可以讓你有很多的工作機會外，當然也間接地代表你的耳朵是通的，這是很簡單的邏輯問題；如果你可以聽得到歌曲的和聲，自然你不用刻意去死記，就可以輕鬆彈出來，反之亦然。
更進一步來說，如果耳朵可以「通」更多的和聲，當然，你也可以不費吹灰之力的就融會貫通更多的歌曲。
怎麼樣才可稱做耳朵是「通」的呢？我認為有兩件事可以看的出來。起碼你的耳朵（聽力）可以輕易地穿透這些歌的和聲，而且隨便玩都不會忘記，不管是和聲上面（按和弦或是彈bass），或是solo（單音樂句），不是算數學式的那種，而是純粹的直覺，怎麼彈就怎麼對，輕輕鬆鬆不費一丁點力氣，跟吃飯看電視一樣輕鬆。
舉個簡單的例子來說，耳朵如果通的人，隨便在台上跟人玩一首沒聽過的標準曲或是流行歌，在沒有譜的狀況下，跟完一遍就會了，那是一種能力。在紐約，我看到多數職業程度的爵士樂手幾乎都具備這種能力，而且我想絕對不只有爵士樂，有好耳朵只是想當一個好樂手的基本配備之一吧？
在台灣，一些忙著做場、而網路上沒有人認識的樂手老師，也都具備這樣的能力（未必專指爵士樂手，例如習慣彈流行樂的樂手，耳朵可能對流行樂的和聲進行很「通」，但是對爵士樂就未必可以如此；然而，你還是可以聽得出來一個人的耳朵好不好)。擁有這種能力，會讓你在職場上左右逢源、如魚得水，他們的耳朵可以讓他們可以靠彈琴謀生。為什麼？因為這種能力可以讓僱用你的人信賴，不管有沒有樂譜，有沒有彈過這首歌，當第一個音響起，你都有辦法讓這首歌聽起來好像已經練過很久一樣，而事實上有時候，你可能從來沒有或是極少聽過這首歌。要能夠這樣做，除了經驗外，有好耳朵絕對是必需的。
擁有好耳朵是無價之寶，當然，這也只是一個好樂手需要具備的基本條件而已。
再退一萬步來想，即使你不會很多歌，但是你都應該要有一個好耳朵，而人家怎麼知道你耳朵好不好？事實上，會彈一堆歌而不用看譜，其實只是一個小小的證明而已。
只不過呢，如果說耳朵好卻沒辦法彈很多歌而不用看譜，對我來說似乎就有點自相矛盾了。
（待續）
【延伸閱讀】
♫ 耳朵的重要(一)
♫ 耳朵的重要(二)
♫ 耳朵的重要(三)
♫ 耳朵的重要(四)
♫ 耳朵的重要(五)
♫ 耳朵的重要(六)
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